Cristina Perpiñá-Robert (Barcelona, 1969) dirige a Sociedade Geral de Autores e Editores (SGAE), instituição que parece ter afastado os escândalos, que não saíram do palácio modernista que abriga sua sede no centro de Madrid desde Em 2011, Teddy Bautista foi preso por suposto desvio de fundos. O ex-presidente da entidade, absolvido dez anos depois, inaugurou uma década de abalos que tornaram a sociedade um lugar pouco atrativo para construir carreira. Desde a demissão do músico, pelo menos seis presidentes desfilaram (alguns chegaram a durar três meses) pelos corredores do palácio de Longoria, sem contar os dois interinos. E muitos outros diretores gerais.
O último: Perpiñá-Robert, que comemora agora um ano de mandato na gestora de direitos autorais presidida por Antonio Onetti desde 2020, o mais longo período de paz conhecido desde 2011. Apenas uma mulher que se considera parte da casa (ele trabalhava em a SGAE entre 1998 e 2018) poderia assumir esta posição envenenado. “Eu sabia que não é o lugar mais estável do mundo”, admite, “mas muitas questões já tinham sido abordadas e precisávamos deixar para trás o que a entidade sofreu e iniciar uma nova etapa”.
E esta nova etapa que, em princípio, consistiria no projeto de transformação digital da entidade, transformou-se num regresso ao básico. E o facto é que “a sociedade tinha-se afastado daquilo que é o negócio de uma entidade gestora, que é arrecadar e distribuir”, salienta. Assim, a direcção dedicou-se a ajustar as tarifas ao despacho ministerial que foi publicado aquando da adesão ao SGAE, a dar clareza ao quadro tarifário e a assinar a paz com os utilizadores, explica: “Tivemos muitos anos de conflitos com a televisão estações. e temos que conseguir um relacionamento estável e cordial porque eles são nossos principais clientes.”
O primeiro ano de direcção-geral da SGAE foi mais para “apagar incêndios” do que para traçar um plano estratégico, reconhece. “Há muitas questões muito urgentes para resolver.” Como executar a sentença judicial de um dos derivados do que se conhece como caixa de roda (64 milhões de euros dados a 40 mil autores pela música transmitida na televisão entre 2015 e 2018, que os tribunais anularam em agosto passado, para obrigar em segunda instância a refazer apenas a distribuição correspondente ao ano de 2015), cujo custo foi assumido pela organização de acordo com a sua recomendação “para não reabrir a ferida da roda, que já havia fechado”.
Agora a instituição está a negociar com entidades de televisão e radiodifusão para conseguir uma situação estável, afirma Perpiñá-Robert: “Temos que deixar para trás tantos conflitos, os numerosos processos judiciais que tivemos, que são desgastantes tanto para os utilizadores como para as entidades gestoras. Afinal temos que conviver: eles são nossos usuários máximos de repertório e nossos autores vivem da arrecadação de direitos desses usuários.”
Isto leva à próxima batalha aberta que a ocupa desde que se tornou diretora da SGAE. A Comissão Nacional de Mercados e Concorrência (CNMC) acusou a empresa em 2022 de abuso de posição dominante na aplicação das suas tarifas às estações de rádio e televisão (situação que se repete em diferentes tribunais). É claro que o conselho não considera que as suas tarifas sejam anticoncorrenciais e queria ter explicado isso às autoridades da concorrência, com quem pretendia chegar a um acordo. Mas ele ressalta: “Eles nem nos receberam”.
Perpiñá-Robert espera multa. Ela está chateada porque “acha surpreendente que a CNMC insista em intervir quando todas as partes envolvidas estão trabalhando para chegar a um acordo”. “Chegamos a acordos com a SEDA, também com a DAMA, estamos próximos das redes de televisão… Seria uma pena se a CNMC não visse que o sector resolveu os problemas e quer uma solução acordada”. Relativamente à multa, a direcção garante que vai recorrer como já fez com outra de quase três milhões de euros que em Janeiro passado o Tribunal Nacional decidiu a favor da sociedade gestora de direitos de autor em Espanha.
“O que a SGAE tem de fazer é trabalhar”, repete repetidamente o executivo. Essa é a forma, na sua opinião, de recuperar a reputação perdida depois de tantas brigas. “Trabalhar bem, ter um quadro tarifário estável, bons acordos com os usuários e ser o mais transparente e rápido possível na arrecadação e distribuição de royalties aos autores”, enumera.
Recentemente nomeado vice-presidente da BIEM (sociedade internacional de direitos de reprodução mecânica), o diretor destaca que a SGAE começa a ser um interlocutor importante na Europa (“onde é interessante como lidamos com conflitos com alguns operadores”). Os números da arrecadação acompanham: os 349,1 milhões de euros recebidos em 2023 pela entidade representam o valor mais elevado alcançado desde 2007, embora representem apenas um ligeiro aumento face aos 348,9 milhões de 2022. O que tem experimentado Um crescimento notável, de 11,9%, é a distribuição dos direitos de autor entre sócios e administradores: no total 354,1 milhões de euros (o valor é superior à arrecadação porque inclui alguns rendimentos de outros anos recebidos mais tardiamente). O mesmo que o número de pessoas e empresas que receberam esses direitos: aumentou 25,5% para 83.148.
Aqueles que arrecadam mais
Embora as obras que mais arrecadam dinheiro continuem a ser as Concerto de Aranjuez por Joaquín Rodrigo e Macarena de Los del Río, nos últimos três anos os autores que disputam as primeiras posições no classificação da coleção de direitos autorais são Alejandro Sanz, Joaquín Sabina, Joan Manuel Serrat, Manuel Carrasco, Juan Luis Guerra e Pablo Alborán, embora cada vez mais músicos urbanos subam na lista, é o caso de Quevedo ou Saiko no último ano graças a o boom digital e os concertos ao vivo (pelos quais recebem 8% da bilheteria). Estes últimos músicos estão a contribuir para a redução da idade média dos membros da SGAE.
Perpiñá-Robert não espera que se repitam as coleções de pico da era de ouro dos direitos autorais com discos, antes da explosão digital e da transmissão, mas está satisfeita porque pela primeira vez as receitas internacionais ultrapassaram os 30 milhões de euros, as receitas digitais também foram recorde e a dos concertos ao vivo foi mantida. O consumidor espanhol é muito particular, explica, assim como não gasta na compra de música digital, gasta quantias significativas para assistir a concertos, estes espectáculos tornaram-se a terceira fonte de rendimento da sociedade de autores, com 15,8% do total, à frente do digital, que pesa 13,8%, “embora noutros países seja a primeira fonte de rendimento”. As televisões e as rádios são os principais contribuintes do SGAE (26,4%) e as discotecas e bares o segundo (19,4%).
Hoje. Porque o futuro repleto de inteligência artificial generativa é uma séria ameaça aos autores e à sua propriedade intelectual. Um contexto em que a SGAE trabalha na regulamentação a nível europeu para que os direitos de autor sejam respeitados: os criadores devem autorizar a utilização da sua obra e devem ser compensados por isso, sustenta o executivo, que acredita que também devem ser protegidos. obras geradas por máquinas para evitar que exista um mercado paralelo que possa deslocar os criadores. “Há preocupação.” “Temos que procurar um modelo sustentável”, afirma o líder da nona entidade gestora de direitos de autor do mundo em receitas, segundo a Confederação Internacional das Sociedades de Autores e Compositores (CISAC), que agrupa 228 entidades de 119 países.
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